保坂和志（ほさか・かずし）著／第１１３回芥川賞受賞作（１９９５年上半期）
第１１２回の芥川賞は、漫画家の内田春菊の「キオミ」などが候補作としてあがり注目を集めたが、結局受賞作はなし。次の第１１３回の芥川賞は、保坂和志の「この人の閾（いき）」が受賞した。１９９５年３月号の『新潮』に掲載された推定枚数９３枚の作品だ。保坂は、この時すでに野間文芸新人賞（１９９３年）を受賞し、三島由紀夫賞も二度候補になっていた実力者だったわけで、そういう意味では満を持しての芥川賞受賞である。
保坂の作風は、ドラマティックな物語展開のない、どこにでもある平凡な日常を語るところにあるが、「この人の閾」もまさにそうだった。事件らしきものもなければ、特筆すべき物語展開も起きない。 続きを読む
室井光広（むろい・みつひろ）著／第１１１回芥川賞受賞作（１９９４年上半期）
第１１１回の芥川賞はＷ受賞だった。前回取り上げた笙野頼子の「タイムスリップ・コンビナート」と、今回取り上げる室井光広の「おどるでく」だ。『群像』（１９９４年４号）に掲載された作品で、枚数は約１１９枚。受賞時の年齢は３９歳。
この作品を語る上では、作者の経歴を知っておいた方ほうがいい。１９５５年に福島県南会津郡で生まれ、慶応大学卒業後に大学図書館に勤務。予備校講師などを経て創作を開始しているが、当初その才覚を発揮したのは小説ではなく評論だった。１９８５年には、群像新人文学賞と早稲田文学新人賞のいずれも評論部門で候補となっており、１９８８年には、「零の力――Ｊ．Ｌ．ボルヘスをめぐる断章」で、群像新人文学賞「評論部門」を受賞。そして、その１２年後に芥川賞受賞を果たしている。
「おどるでく」は、とにかくわかりづらい。最後まで読み進むのに難儀した。これはわたしがアホだからかとも思ったが、他のさまざまな媒体のレビューを見ても、みなさん相当読むのに苦労している様子が伺える。 続きを読む
笙野頼子（しょうの・よりこ）著／第１１１回芥川賞受賞作（１９９４年上半期）
１９５６年生まれの笙野頼子は、立命館大学在学中から小説を書き始め、大学卒業後も就職せずに他大学受験を口実に予備校に通いながら小説を書き続けた。１９８１年に『極楽』で群像新人文学賞を受賞し小説家デビューしたものの、その後、約１０年間は評価されることはなかった。実家からの仕送りを頼りにひきこもりのような生活をしながら書き続け、１９９１年に「なにもしてない」で野間文芸新人賞を、１９９４年に「二百回忌」で三島由紀夫賞をそれぞれ受賞。そして、同じく１９９４年に「タイムスリップ・コンビナート」で第１１１回芥川賞を受賞した。
野間文芸新人賞、三島由紀夫賞、芥川賞という純文学の新人賞を獲得したことで新人賞三冠王と呼ばれた彼女は、その後も執筆の熱の衰えることはなかった。「純文学論争」を巻き起こすなど、「戦う作家」として今も書き続けている。
「難解」とも評される彼女の作品には熱烈なファンが多い。何が難解と受け止められるかというと、幻想的で奇抜な設定と、自由奔放な文体だ。「タイムスリップ・コンビナート」もまさにそう。 続きを読む
奥泉光著／第１１０回芥川賞受賞作（１９９３年下半期）
第１１０回芥川賞を受賞したのは、当時３７歳だった奥泉光。後に芥川賞選考委員となり、現在もその任を担う。以前から注目されており、すでに何度か最終候補に残っていたから満を持しての受賞と言えるだろう。
「石の来歴」は、１６２枚の作品。奥泉の作品は、ミステリー的な要素をもち、夢か現か分からない謎の部分に読者を引き込む手法が得意だが、受賞作もまさにそうした作品だ。 続きを読む
𠮷目木（よしめき）晴彦著／第１０９回芥川賞受賞作（１９９３年上半期）
第１０９回芥川賞を受賞したのは、𠮷目木晴彦の「寂寥郊野」（せきりょうこうや）だった。当時３６歳。『群像』（１９９３年１月号）に掲載された１８０枚の作品だ。
賛否両論、意見が分かれることも多い芥川賞選考会だが、選評を読んでみるとほぼ満場一致での授賞決定だったようだ。𠮷目木はすでに別作品で「第１０回 野間文芸新人賞」や「第１９回 平林たい子文学賞」を受賞している実力者だから、その安定感は抜群だったのだろう。 続きを読む
